{"id":2437,"date":"2015-09-30T15:54:09","date_gmt":"2015-09-30T13:54:09","guid":{"rendered":"http:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/?p=2437"},"modified":"2016-11-20T19:07:51","modified_gmt":"2016-11-20T17:07:51","slug":"superb-wozzeck-cu-putin-public-la-enescu-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/superb-wozzeck-cu-putin-public-la-enescu-2015\/","title":{"rendered":"Superb \u201eWozzeck\u201d, cu pu\u021bin public, la Enescu 2015"},"content":{"rendered":"

\u00cen ziua\u00a0Premierei<\/strong>, Luni\u00a014\u00a0Septembrie 2015, ora 20.00,\u00a0Sala Mare a Palatului
\nCorul \u015fi Orchestra Filarmonicii \u201eGeorge Enescu\u201d,\u00a0Dirijor:\u00a0Leo Hussain<\/strong>
\nDirijorul corului: Iosif Ion Prunner
\nAlban Berg<\/strong>\u00a0\u2013\u00a0Wozzeck<\/strong>\u00a0<\/em>(oper\u0103 \u00een concert)
\n<\/em>Soli\u015fti:\u00a0Michael Volle<\/strong>\u00a0\u2013 Wozzeck \u2013 bariton,\u00a0Evelyn Herlitzius<\/strong>\u00a0\u2013 Maria \u2013 sopran\u0103, Andrei Sebastian Bucur \u2013 fiul Mariei, Arnold Bezuyen \u2013 C\u0103pitanul \u2013 tenor, Martin Winkler \u2013 Doctorul \u2013 bas, Marius Vlad Budoiu \u2013 Tambur major \u2013 tenor, Cosmin Ifrim \u2013 Andres \u2013 tenor, Maria Jinga \u2013 Margret \u2013 contra alto, Valentin Vasiliu \u2013 Primul ucenic \u2013 bas, \u0218erban Vasile \u2013 Al doilea ucenic \u2013 bariton, Cosmin Ifrim \u2013 Nebunul \u2013 tenor<\/p>\n

Au trecut 90 de ani de la premiera mondial\u0103\u00a0a lui\u00a0Wozzeck<\/em>\u00a0de la Berlin, p\u00e2n\u0103 c\u00e2nd opera\u00a0lui Alban Berg a avut premiera \u0219i \u00een Rom\u00e2nia. Inutil s\u0103 insist, important este c\u0103 s-a \u00eent\u00e2mplat aceast\u0103 premier\u0103 \u00een timpul vie\u021bii noastre.<\/p>\n

Asear\u0103 a fost unul dintre cele mai bune concerte (chiar dac\u0103 de oper\u0103) de la acest Enescu 2015, pe care \u00eel plasez, f\u0103r\u0103 ezit\u0103ri, al\u0103turi de cel al lui Berliner Philharmoniker.<\/p>\n

Sala Palatului a fost ceva mai goal\u0103 dec\u00e2t la\u00a0Elektra<\/em>, prejudec\u0103\u021bile legate de presupusul ermetism al muzicii din\u00a0Wozzeck<\/em>\u00a0c\u00e2\u0219tig\u00e2nd \u00een fa\u021ba curiozit\u0103\u021bii. Ar fi simplu s\u0103 dau vina pe\u00a0provincialismul publicului din Rom\u00e2nia \u0219i n-o voi face, pentru simplul motiv c\u0103 publicul de oper\u0103 din toat\u0103 lumea este conservator. \u0218i nici m\u0103car acest conservatorism nu este de blamat, altfel nu s-ar mai juca deloc operele lui Mozart, cel mai vechi compozitor din repertoriul stabil al teatrelor lirice din toat\u0103 lumea. Mai degrab\u0103 ar trebui ar\u0103tat\u0103 cu degetul lipsa de curaj a lumii muzicale rom\u00e2ne\u0219ti, \u00een general, de a prezenta aceast\u0103 capodoper\u0103 la noi \u00een \u021bar\u0103. E suficient s\u0103 ne reamintim c\u0103 p\u00e2na \u0219i\u00a0\u0152dipe\u00a0<\/em>a avut nevoie de\u00a0peste dou\u0103 decenii,\u00a0dup\u0103\u00a0premiera de la Paris, pentru a fi prezentat la Bucure\u0219ti, postum.<\/p>\n

Povestea lui Wozzeck e simpl\u0103, cum simple sunt mai toate subiectele inspirate de realitate. Franz Wozzeck este un simplu soldat,\u00a0at\u00e2t de s\u0103rac (\u00een primul r\u00e2nd), \u00eenc\u00e2t nu-\u0219i permite nici m\u0103car s\u0103 o ia de so\u021bie pe Marie \u0219i este silit s\u0103 accepte cele mai umilitoare expediente pentru a c\u00e2\u0219tiga c\u00e2\u021biva b\u0103nu\u021bi. E b\u0103rbier pentru c\u0103pitanul s\u0103u \u0219i subiectul experimentelor medicale ale unui lunatic. Marie \u00eel \u00een\u0219al\u0103 cu un frumos tambur-major, a c\u0103rui fanfaronad\u0103 \u00eei d\u0103 de gol \u0219i Wozzeck o ucide, apoi moare \u0219i el, \u00eenecat \u00een lacul \u00een care \u00ee\u0219i aruncase arma crimei. \u00cen urma celor doi concubini r\u0103m\u00e2ne un b\u0103ie\u021bel, inocent \u0219i tulbur\u0103tor de emo\u021bionant, c\u0103l\u0103rind un c\u0103lu\u021b de lemn \u2013\u00a0hip-hop, hip-hop, hip-hop fiind singurele note \u0219i cuvinte pe care ni le spune, sf\u00e2\u0219iindu-ne inimile.<\/p>\n

Nu credeam, a\u0219a cum probabil mul\u021bi dintre cei prezen\u021bi la aceast\u0103 premier\u0103 nu credeau nici ei, c\u0103 voi putea fi emo\u021bionat de muzica lui Alban Berg din\u00a0Wozzeck<\/em>. Dar am fost mi\u0219cat, \u0219i sper c\u0103 nu am fost singurul, de umanitatea acestei opere. Dac\u0103 Wozzeck \u0219i Marie ar fi fost nobili, atunci opera s-ar fi numit\u00a0Otello<\/em>. Dar Wozzeck \u0219i Marie sunt ni\u0219te oameni obi\u0219nui\u021bi \u0219i opera lui Alban Berg este mai aproape de noi, cei din Rom\u00e2nia, mai mult dec\u00e2t credem. Pentru c\u0103 nu este nici o diferen\u021b\u0103 major\u0103 \u00eentre tragedia acestor oameni din Germania secolului XVIII \u0219i multele tragedii relatate ca fapt divers \u00een presa rom\u00e2neasc\u0103. Ceea ce face ca\u00a0articolul lui Alberto Savinio<\/a>\u00a0de acum jum\u0103tate de secol s\u0103 fie \u0219i mai dureros. Imagina\u021bi-v\u0103, pentru o clip\u0103, un c\u0103p\u0219unar rom\u00e2n, cu educa\u021bie precar\u0103 \u0219i dezabuzat de s\u0103r\u0103cie, ucig\u00e2ndu-\u0219i din gelozie so\u021bia sau concubina. Am v\u0103zut de at\u00e2tea ori \u00een ziare\u00a0titlurile anun\u021b\u00e2nd crima, fl\u0103m\u00e2nde de senza\u021bional. E vreo diferen\u021b\u0103? Nu. Dimpotriv\u0103, este un argument pentru actualitatea acestei muzici, pentru empatia subiectului cu realitatea foarte cunoscut\u0103 de noi, \u00een fine, un argument pentru care nu ar trebui s\u0103 excludem la infinit aceast\u0103 crea\u021bie din repertoriul teatrelor de oper\u0103 din Rom\u00e2nia.<\/p>\n

Muzica lui\u00a0Wozzeck<\/em>\u00a0nu este nici pe departe at\u00e2t de ermetic\u0103 pe c\u00e2t se crede. Dar e nevoie de un Leo Hussain care s\u0103 se fac\u0103 intermediarul lui Alban Berg pentru a-i discerne calitatea. Dirijorul britanic a reu\u0219it s\u0103 dezvolte o chimie incredibil\u0103 \u00een rela\u021bie cu Orchestra Filarmonicii \u201eGeorge Enescu\u201d. \u0218i ce inspira\u021bie c\u0103 nu li s-a cerut s\u0103 c\u00e2nte vreo simfonie de Mahler, \u00een care toate defectele unei orchestre, chiar \u0219i cele care nu sunt cronice, \u00a0se v\u0103d monstruos. Partitura lui\u00a0Wozzeck<\/em>\u00a0e foarte grea, dar nu expune mari respira\u021bii orchestrale, ci doar multe detalii microscopice, de dimensiuni camerale. Scena taverenei, de exemplu, \u00een care se aude doar un mic grup de instrumente, dublate de un acordeon (superb) \u0219i de o chitar\u0103, a fost emblematic\u0103. L-am v\u0103zut asear\u0103 pe Leo Hussain cum nu a l\u0103sat din m\u00e2n\u0103 nici un detaliu, dirij\u00e2nd, chiar \u0219i printr-o arcuire de deget, ultimele inflexiuni ale unui solo de fagot. L-am v\u0103zut concentrat, \u00eentre acte, p\u00e2n\u0103 la levita\u021bie. \u0218i i-am v\u0103zut pe to\u021bi, \u0219i cei din orchestr\u0103 \u0219i cei din cor, condu\u0219i perfect, deci\u0219i s\u0103-\u0219i dep\u0103\u0219easc\u0103 limitele. Nu e prima dat\u0103. Au mai f\u0103cut-o \u0219i \u00een\u00a0Parsifal<\/a><\/em>\u00a0\u0219i e uluitor s\u0103 descoperi afinitatea lor cu muzica de oper\u0103. O dovad\u0103: crescendo-ul din finalul scenei asasin\u0103rii Mariei, repetat, un crescendo ce p\u0103rea c\u0103 nu se mai termin\u0103. Aici s-a v\u0103zut poate cel mai clar arta lui Leo Hussain. Apoi toate solo-urile sufl\u0103torilor (a\u021bi remarcat or\u0103c\u0103itul broa\u0219telor de pe marginea lacului?) sau bubuiturile dramatice ale percu\u021biei, atmosfera dens\u0103 \u0219i irespirabil\u0103 a mor\u021bii, construit\u0103 de cvartetul de coarde, au completat o premier\u0103 na\u021bional\u0103 care ar trebui s\u0103 intre \u00een istoria operei din Rom\u00e2nia.<\/p>\n

For\u021bele muzicale rom\u00e2ne\u0219ti au fost completate de o distribu\u021bie de vis, de\u0219i, pe h\u00e2rtie, \u00een\u0219iruirea de nume nu atr\u0103gea prea mult aten\u021bia, pentru c\u0103 nu au fost ni\u0219te soli\u0219ti obi\u0219nui\u021bi cu repertoriul italian.<\/p>\n

\"12032082_942395549137383_1746403956633656718_n\"<\/a><\/p>\n

\u00cen primul r\u00e2nd, a fost acest Michael Volle, devorat de rol, uit\u00e2nd de multe ori c\u0103 e un bariton, sf\u00e2\u0219iat de angoasele lui. Un uria\u0219 \u00eengenuncheat de toate limit\u0103rile lui (c\u00e2\u021bi oameni din ace\u0219tia nu a\u021bi cunoscut? needuca\u021bi, crez\u00e2nd \u00een toate teoriile conspira\u021biei \u2013 frica de masoni sau de implozia p\u0103m\u00e2ntului \u2013 tulbura\u021bi, \u00een fine, expu\u0219i c\u0103derii \u00een abis). O voce impozant\u0103, cu un timbru amplu \u0219i liric, sigur, dublat de\u00a0un mare artist, foarte inteligent. Cum altfel, c\u00e2nd vedeai \u0219i auzeai, de la un minut la altul, cum nebunia \u00eel roade tot mai mult, p\u00e2n\u0103 c\u00e2nd \u00eel r\u0103pune? Pe l\u00e2ng\u0103 el, toate caren\u021bele unui Valentin Vasiliu ie\u0219eau \u0219i mai tare \u00een eviden\u021b\u0103. Ce diferen\u021b\u0103! Apoi\u00a0Evelyn Herlitzius, o Marie ideal\u0103, cu substan\u021b\u0103 vocal\u0103 infinit\u0103, pe care n-o putea consuma nici un elan dramatic, nici o sensibilitate matern\u0103 \u0219i nici vreo exaltare religioas\u0103 (exemplar\u0103 scena rug\u0103ciunii pentru isp\u0103\u0219irea p\u0103catelor). \u00cen \u021bipetele rolului, nu foarte dese, se putea vedea de ce ea este\u00a0Elektra<\/em>\u00a0acestor ani. Ca actorie a fost egala lui Volle: nu o interpretare, ci o \u00eencarnare.<\/p>\n

Restul distribu\u021biei a fost str\u0103lucitoare: \u00eencep\u00e2nd cu Arnold Bezuyen, c\u0103pitanul, cu un discurs muzical versatil, comic, la fel ca al lui Mime din\u00a0Tetralogie<\/em>\u00a0(pe care, de altfel l-a \u0219i interpretat la Bucure\u0219ti \u00een 2013), continu\u00e2nd cu Martin Winkler, medicul truculent, pentru a sf\u00e2r\u0219i cu Marius Vlad Budoiu, c\u0103ruia, pentru o dat\u0103, toate sl\u0103biciunile din rolurile wagneriene i-au servit de minune \u00een rolul Tamburului-Major, fante de provincie, zgomotos \u0219i superficial, cu ingenuitatea lui Cosmin Ifrim \u00een dublu rol (Andres \u0219i Nebunul) \u2013\u00a0un\u00a0comprimario<\/em>\u00a0de clas\u0103 (anul acesta a f\u0103cut un Pong irezistibil \u00een\u00a0Turandot<\/em>\u00a0de la Bregenz), cu impetuozitatea bahic\u0103\u00a0a ucenicului interpretat de \u0218erban Vasile (\u0219i el \u00een\u00a0block start<\/em>-ul unei cariere interna\u021bionale dup\u0103 ce a fost Ford, \u00een\u00a0Falstaff<\/em>\u00a0de la Metropolitan) sau cu eficacitatea r\u0103ut\u0103cioas\u0103 a vocii Mariei Jinga (Margret).<\/p>\n

\"12004110_942408759136062_5659071661841451632_n\"<\/a><\/p>\n

Am l\u0103sat la urm\u0103 corul de copii din final. Ideea de a-i pune s\u0103 c\u00e2nte \u00een limba rom\u00e2n\u0103 a fost extraordinar\u0103, pentru c\u0103 a conectat imediat publicul la drama de pe scen\u0103. Dic\u021bia copiilor condu\u0219i de Voicu Popescu a fost de cristal. Iar Andrei Sebastian Bucur, b\u0103ie\u021belul care l-a \u00eentruchipat pe copilul lui Wozzeck \u0219i al Mariei a reu\u0219it s\u0103 mi\u0219te o sal\u0103 \u00eentreag\u0103. Scena final\u0103 este foarte puternic\u0103 \u00een sine, dar vocea aceea micu\u021b\u0103, limpede, de o muzicalitate uluitoare, a r\u0103zb\u0103tut prin uria\u0219a sal\u0103, \u00een\u0219urub\u00e2ndu-se \u00een sufletele tuturor. Hip-hop, hip-hop, hip-hop\u2026<\/p>\n

Autor: DespreDemnitate<\/a><\/p>\n

Galerie foto (c) Romeo Zaharia:<\/p>\n

\n
\n
\"\"<\/div>\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\"\"<\/div>\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\"\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00cen ziua\u00a0Premierei, Luni\u00a014\u00a0Septembrie 2015, ora 20.00,\u00a0Sala Mare a Palatului Corul \u015fi Orchestra Filarmonicii \u201eGeorge Enescu\u201d,\u00a0Dirijor:\u00a0Leo Hussain Dirijorul corului: Iosif Ion Prunner Alban Berg\u00a0\u2013\u00a0Wozzeck\u00a0(oper\u0103 \u00een concert) Soli\u015fti:\u00a0Michael Volle\u00a0\u2013 Wozzeck \u2013 bariton,\u00a0Evelyn Herlitzius\u00a0\u2013 Maria \u2013 sopran\u0103, Andrei Sebastian Bucur \u2013 fiul Mariei, Arnold Bezuyen \u2013 C\u0103pitanul \u2013 tenor, Martin Winkler \u2013 Doctorul \u2013 bas, Marius Vlad Budoiu \u2013 Tambur major \u2013 tenor, Cosmin Ifrim \u2013 Andres \u2013 tenor, Maria Jinga \u2013 Margret \u2013 contra alto, Valentin Vasiliu \u2013 Primul ucenic \u2013 bas, \u0218erban Vasile \u2013 Al doilea ucenic \u2013 bariton, Cosmin Ifrim \u2013 Nebunul \u2013 tenor Au trecut 90 de ani de la premiera mondial\u0103\u00a0a lui\u00a0Wozzeck\u00a0de la Berlin, p\u00e2n\u0103 c\u00e2nd opera\u00a0lui Alban Berg a avut premiera \u0219i \u00een Rom\u00e2nia. Inutil s\u0103 insist, important este c\u0103 s-a \u00eent\u00e2mplat aceast\u0103 premier\u0103 \u00een timpul vie\u021bii noastre. Asear\u0103 a fost unul dintre cele mai bune concerte (chiar dac\u0103 de oper\u0103) de la acest Enescu 2015, pe care \u00eel plasez, f\u0103r\u0103 ezit\u0103ri, al\u0103turi de cel al lui Berliner Philharmoniker. Sala Palatului a fost ceva mai goal\u0103 dec\u00e2t la\u00a0Elektra, prejudec\u0103\u021bile legate de presupusul ermetism al muzicii din\u00a0Wozzeck\u00a0c\u00e2\u0219tig\u00e2nd \u00een fa\u021ba curiozit\u0103\u021bii. Ar fi simplu s\u0103 dau vina pe\u00a0provincialismul publicului din Rom\u00e2nia \u0219i n-o voi face, pentru simplul motiv c\u0103 publicul de oper\u0103 din toat\u0103 lumea este conservator. \u0218i nici m\u0103car acest conservatorism nu este de blamat, altfel nu s-ar mai juca deloc operele lui Mozart, cel mai vechi compozitor din repertoriul stabil al teatrelor lirice din toat\u0103 lumea. Mai degrab\u0103 ar trebui ar\u0103tat\u0103 cu degetul lipsa de curaj a lumii muzicale rom\u00e2ne\u0219ti, \u00een general, de a prezenta aceast\u0103 capodoper\u0103 la noi \u00een \u021bar\u0103. E suficient s\u0103 ne reamintim c\u0103 p\u00e2na \u0219i\u00a0\u0152dipe\u00a0a avut nevoie de\u00a0peste dou\u0103 decenii,\u00a0dup\u0103\u00a0premiera de la Paris, pentru a fi prezentat la Bucure\u0219ti, postum. Povestea lui Wozzeck e simpl\u0103, cum simple sunt mai toate subiectele inspirate de realitate. Franz Wozzeck este un simplu soldat,\u00a0at\u00e2t de s\u0103rac (\u00een primul r\u00e2nd), \u00eenc\u00e2t nu-\u0219i permite nici m\u0103car s\u0103 o ia de so\u021bie pe Marie \u0219i este silit s\u0103 accepte cele mai umilitoare expediente pentru a c\u00e2\u0219tiga c\u00e2\u021biva b\u0103nu\u021bi. E b\u0103rbier pentru c\u0103pitanul s\u0103u \u0219i subiectul experimentelor medicale ale unui lunatic. Marie \u00eel \u00een\u0219al\u0103 cu un frumos tambur-major, a c\u0103rui fanfaronad\u0103 \u00eei d\u0103 de gol \u0219i Wozzeck o ucide, apoi moare \u0219i el, \u00eenecat \u00een lacul \u00een care \u00ee\u0219i aruncase arma crimei. \u00cen urma celor doi concubini r\u0103m\u00e2ne un b\u0103ie\u021bel, inocent \u0219i tulbur\u0103tor de emo\u021bionant, c\u0103l\u0103rind un c\u0103lu\u021b de lemn \u2013\u00a0hip-hop, hip-hop, hip-hop fiind singurele note \u0219i cuvinte pe care ni le spune, sf\u00e2\u0219iindu-ne inimile. Nu credeam, a\u0219a cum probabil mul\u021bi dintre cei prezen\u021bi la aceast\u0103 premier\u0103 nu credeau nici ei, c\u0103 voi putea fi emo\u021bionat de muzica lui Alban Berg din\u00a0Wozzeck. Dar am fost mi\u0219cat, \u0219i sper c\u0103 nu am fost singurul, de umanitatea acestei opere. Dac\u0103 Wozzeck \u0219i Marie ar fi fost nobili, atunci opera s-ar fi numit\u00a0Otello. Dar Wozzeck \u0219i Marie sunt ni\u0219te oameni obi\u0219nui\u021bi \u0219i opera lui Alban Berg este mai aproape de noi, cei din Rom\u00e2nia, mai mult dec\u00e2t credem. Pentru c\u0103 nu este nici o diferen\u021b\u0103 major\u0103 \u00eentre tragedia acestor oameni din Germania secolului XVIII \u0219i multele tragedii relatate ca fapt divers \u00een presa rom\u00e2neasc\u0103. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2438,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[13],"tags":[190,26,188,191,189,187],"class_list":["post-2437","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-romana","tag-evelyne-herlitzius","tag-filarmonica-george-enescu","tag-george-enescu-philharmonic","tag-leo-hussain","tag-michael-volle","tag-wozzeck"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2437","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2437"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2437\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2438"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2437"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2437"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundatiaenescu.ro\/ro\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2437"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}